El video minuto ha resultado bastante frustrante. Hasta los profesores se han acercado con la preocupacion de "creiamos que estaban mejor".
Bueno, seguimos con el protyecto tal cual lo planteamos desde el primer dia, con altos y bajos, pero en la misma linea que se ha expuesto hasta el momento. Espero, en lo personal, que el videominuto haya servido para que cada una de nosotras sepa que NO debemos hacer del documental.
Ultimas actividades que cubrimos:
- Cine debate de Velez
- Entrega de diplomas a socios vitalicios
- Entrevista con el panchero de Velez. "Pancheria Velez Sarsfield"
- Entrevista con Oscar Vecino de barrio (frente al estadio) de 80 años. Baila en la peña de Velez.
- Contacto con "Beba", entrevista espontanea. Hincha y vecina del barrio de 82 años. Se encarga de organizar los micros que salen de Velez cuando el equipo juega de visitante.
- Entrevistas espontaneas varias. Diversas edades.
Diseño Audiovisual
sábado, 24 de mayo de 2008
sábado, 17 de mayo de 2008
Video Minuto You Tube
Por cualquier falla que pueda tener el video en el blog dejo el link de You Tube:
http://es.youtube.com/watch?v=1jv5ZPptuIs
http://es.youtube.com/watch?v=1jv5ZPptuIs
sábado, 10 de mayo de 2008
Referencia de Propuesta de Cámara
http://www.youtube.com/watch?v=3UXvDbS4BPI
http://www.youtube.com/watch?v=5hfO48yxw18&feature=related
Mi elección no tiene que ver con LO QUE MUESTRA sino con el COMO LO MUESTRA. La cámara que se maneja en las entrevistas sobre todo.
ENTREGA PROPUESTA DE AREA - Propuesta de Cámara
La propuesta de cámara se apoya principalmente en el doble punto de vista que plantea el proyecto. Por un lado el punto de vista subjetivo, que pretende mostrar la visión del mismo barrio en su relación con la cancha y todo lo que esta genera (Este es el punto de vista popular). Y por otro lado, el punto de vista objetivo, de carácter más científico, compuesto por entrevistas con personajes autorizados en el tema o nuestra propia visión como elementos externos al hábitat.
La estrategia se basa en el registro permanente a dos cámaras, una fija y una en mano.
Punto de vista subjetivo: será representado mayormente por la cámara en mano, generando un punto de vista más popular, festivo y dinámico. Por ejemplo: entrevistas con los vecinos (individuales), entrevista debate (grupal), actividades recreativas, días de partido, entre otros.
Punto de vista objetivo: será representado mayormente por la cámara fija, generando un punto de vista más científico y exterior al hábitat. Por ejemplo: entrevista con Lic. en sociología Alejandro Irazabal, recorrido general del barrio y sus actividades en relación a la cancha, entre otros.
En ningún momento se muestra dentro de cuadro el dispositivo o integrantes de equipo ya que estos elementos son externos al hábitat y no es nuestra pretensión invadirlo o modificarlo, sino lograr una captura lo mas fiel posible de lo que sucede.
Tipos de planos: los tipos de planos que se pretenden lograr no solo tienen que ver con la estrategia general de puntos de vista sino también con la propuesta de montaje y sonido.
En el primer caso la idea es lograr un montaje vertiginoso que de fuerza al aspecto popular. Para lograr este dinamismo propongo cantidad de encuadres variados (planos generales no muy abiertos, planos medios, primeros planos y planos detalle) en vez de encuadres de larga duración y contemplativos. Ejemplo: si quiero ver como llega la gente a la cancha un día de partido no planteo una cámara picada desde gran altura viendo como se llena el espacio en cámara rápida. Eso seria una visión mas objetiva. En este caso prefiero poner un plano contrapicado desde el piso y ver como la gente invade el espacio desde el mismo.
Los planos mas abiertos los va a dar la cámara fija que va a ser la encargada de representar la visión objetiva, como elemento externo al hábitat; y los planos mas cerrados los va a dar la cámara en mano que se encontrará en el núcleo popular. En el único caso donde si voy a capturar planos generales abiertos es para la apertura del documental: la visión desde la cancha hacia el barrio (plano panorámico desde la cancha hacia el barrio a una altura aproximada de 20 mts, donde se ve lo que se ha construido) y para el cierre del mismo: visión desde el barrio hacia a la cancha como una suerte de "cómo ve el barrio a la cancha" (plano general abierto a una altura aproximada de 30 mts, donde la perspectiva no sea tan picada para que no de impresión de que el barrio ha superado a la cancha, sino mas bien una imagen de comunión entre ambos).
Por otro lado cabe destacar que en ningún momento se tomaran imágenes referidas al fútbol. Si a la relación entre el barrio y el día de partido, pero no hay imágenes referentes al interior del campo de juego del estadio. Esta elección se debe a que la actividad futbolística es tan fuerte a nivel imagen que podría falsear la idea del proyecto por lo tanto el encargado de dar un clima mas referido a lo futbolístico será el departamento de sonido.
Color: dentro de lo posible la colorimetría será azul en combinación con celeste, blanco y gris ya que es la identificación calorimétrica del barrio.
La estrategia se basa en el registro permanente a dos cámaras, una fija y una en mano.
Punto de vista subjetivo: será representado mayormente por la cámara en mano, generando un punto de vista más popular, festivo y dinámico. Por ejemplo: entrevistas con los vecinos (individuales), entrevista debate (grupal), actividades recreativas, días de partido, entre otros.
Punto de vista objetivo: será representado mayormente por la cámara fija, generando un punto de vista más científico y exterior al hábitat. Por ejemplo: entrevista con Lic. en sociología Alejandro Irazabal, recorrido general del barrio y sus actividades en relación a la cancha, entre otros.
En ningún momento se muestra dentro de cuadro el dispositivo o integrantes de equipo ya que estos elementos son externos al hábitat y no es nuestra pretensión invadirlo o modificarlo, sino lograr una captura lo mas fiel posible de lo que sucede.
Tipos de planos: los tipos de planos que se pretenden lograr no solo tienen que ver con la estrategia general de puntos de vista sino también con la propuesta de montaje y sonido.
En el primer caso la idea es lograr un montaje vertiginoso que de fuerza al aspecto popular. Para lograr este dinamismo propongo cantidad de encuadres variados (planos generales no muy abiertos, planos medios, primeros planos y planos detalle) en vez de encuadres de larga duración y contemplativos. Ejemplo: si quiero ver como llega la gente a la cancha un día de partido no planteo una cámara picada desde gran altura viendo como se llena el espacio en cámara rápida. Eso seria una visión mas objetiva. En este caso prefiero poner un plano contrapicado desde el piso y ver como la gente invade el espacio desde el mismo.
Los planos mas abiertos los va a dar la cámara fija que va a ser la encargada de representar la visión objetiva, como elemento externo al hábitat; y los planos mas cerrados los va a dar la cámara en mano que se encontrará en el núcleo popular. En el único caso donde si voy a capturar planos generales abiertos es para la apertura del documental: la visión desde la cancha hacia el barrio (plano panorámico desde la cancha hacia el barrio a una altura aproximada de 20 mts, donde se ve lo que se ha construido) y para el cierre del mismo: visión desde el barrio hacia a la cancha como una suerte de "cómo ve el barrio a la cancha" (plano general abierto a una altura aproximada de 30 mts, donde la perspectiva no sea tan picada para que no de impresión de que el barrio ha superado a la cancha, sino mas bien una imagen de comunión entre ambos).
Por otro lado cabe destacar que en ningún momento se tomaran imágenes referidas al fútbol. Si a la relación entre el barrio y el día de partido, pero no hay imágenes referentes al interior del campo de juego del estadio. Esta elección se debe a que la actividad futbolística es tan fuerte a nivel imagen que podría falsear la idea del proyecto por lo tanto el encargado de dar un clima mas referido a lo futbolístico será el departamento de sonido.
Color: dentro de lo posible la colorimetría será azul en combinación con celeste, blanco y gris ya que es la identificación calorimétrica del barrio.
jueves, 8 de mayo de 2008
Proceso
Hasta el momento además de armar la estructura y planificar la estrategia del documental estuvimos grabando varias cosas.
- Día de partido
- Murga de Velez
- Entrevista con Lic. en Sociología Alejandro Irazabal
- Bicileteada de Velez (actividad historica familiar)
- Tomas varias del barrio
- Día de partido
- Murga de Velez
- Entrevista con Lic. en Sociología Alejandro Irazabal
- Bicileteada de Velez (actividad historica familiar)
- Tomas varias del barrio
Presentacion del Proyecto
Este documental pretende tener un mensaje positivo en cuanto a la relación Barrio - Cancha. Buscando reivindicar la antigua figura que ocupaban estos espacios como punto de encuentro.
"Vecinos de la Cancha de Velez"
Hipotesis: "La Cancha contruye el barrio".
Justamente elegimos esta cancha porque observamos que particularmente el barrio que rodea Velez fue creciendo apartir del crecimiento de la cancha que luego llegó a ser Estadio Mundialista. Es muy importante la relacion entre la cancha y el barrio como comunidad familiar donde no tiene que ver necesariamente con ser hincha de futbol.
-Predomina la clase media
-Identificacion barrial a partir de la cancha
-Construccion de valores a partir de actividades culturales, deportivas y familiares.
-Diversidad en edad y genero.
-La cancha como punto de encuentro catártico
Crisis de la hipotesis: Inseguridad y Violencia
Hoy por hoy el futbol se convirtió en sinónimo de violencia. Velez no es la excepción. Entonces, es la misma cancha la que pone en peligro al barrio que ha construido.
Resolución: Educación en valores
A pesar de la violencia generalizada Velez logra mantener ciertos razgos originarios en cuanto a la relacion barrio - cancha a traves de la educación en valores y continuidad en actividades culturales historicas que contribuyen a la unión de la comunidad.
Estrategia general:
-No existe el ideal: Como toda familia Velez tambien tiene problemas internos
-Entrevistas individuales.
-Debate de varios personajes de la comunidad. Construccion de lo popular
-Visión objetiva apoyada por la figura de un sociologo. Puto de vista cientifico
-Visión Subjetiva. Punto de vista popular.
"Vecinos de la Cancha de Velez"
Hipotesis: "La Cancha contruye el barrio".
Justamente elegimos esta cancha porque observamos que particularmente el barrio que rodea Velez fue creciendo apartir del crecimiento de la cancha que luego llegó a ser Estadio Mundialista. Es muy importante la relacion entre la cancha y el barrio como comunidad familiar donde no tiene que ver necesariamente con ser hincha de futbol.
-Predomina la clase media
-Identificacion barrial a partir de la cancha
-Construccion de valores a partir de actividades culturales, deportivas y familiares.
-Diversidad en edad y genero.
-La cancha como punto de encuentro catártico
Crisis de la hipotesis: Inseguridad y Violencia
Hoy por hoy el futbol se convirtió en sinónimo de violencia. Velez no es la excepción. Entonces, es la misma cancha la que pone en peligro al barrio que ha construido.
Resolución: Educación en valores
A pesar de la violencia generalizada Velez logra mantener ciertos razgos originarios en cuanto a la relacion barrio - cancha a traves de la educación en valores y continuidad en actividades culturales historicas que contribuyen a la unión de la comunidad.
Estrategia general:
-No existe el ideal: Como toda familia Velez tambien tiene problemas internos
-Entrevistas individuales.
-Debate de varios personajes de la comunidad. Construccion de lo popular
-Visión objetiva apoyada por la figura de un sociologo. Puto de vista cientifico
-Visión Subjetiva. Punto de vista popular.
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